La Carapate (1978) de Gérard Oury

Avec Pierre Richard, Victor Lanoux, Raymond Bussières, Claude Brosset, Jacques Frantz, Claire Richard, Blanche Ravalec, Bernard Granger, Robert Dalban, Jean-Pierre Darras, Yvonne Gaudeau, Katia Tchenko, Alain Doutey

Très bonne livrée pour Gérard Oury. Film d'aventures comiques avec en arrière-plan la tragédie de Mai 1968.

Pierre Richard est bon, mais semble un peu contraint. Comme beaucoup de films de Gérard Oury, c'est un film d'aventure avec des éléments comiques. Éléments comiques portés par Pierre Richard pour les solos, mais aussi pour les situations. Où Pierre Richard n'est qu'un des éléments parmi tant d'autres. C'est peut-être cela qui doit le contraindre.

Victor Lanoux est parfait, et s’accommode des interactions avec Pierre Richard, les contraignants à cohabiter pendant ces aventures, pour un buddy movie à la française. Prélude à la franchise Gérard Depardieu-Pierre Richard que développera peu de temps après Francis Veber avec sa trilogie (La Chèvre - 1981 -, Les Compères - 1983 -, Les Fugitifs - 1986-) et d'autres de ses propres films.
Le film contient même des éléments paillards lors de la séquence de la ferme ou lors du strip-tease de Katia Tchenko.

Nous pouvons noter aussi de très bonnes scènes pour Jean-Pierre Darras et Yvonne Gaudeau, riches qui fuient la France pour se réfugier en Suisse, ce qui donne des scènes très réussies.

L'ASSASSIN HABITE AU 21 (1942) DE HENRI-GEORGES CLOUZOT

Avec Pierre Fresnay, Suzy Delair,  Pierre Larquey,  Noël Roquevert, Jean Tissier, Raymond Bussières.

Très bonne surprise que ce film policier… La date de réalisation du film n'est pas préjudiciable à sa dégustation. C'est un film enquête qui compte la traque d'un tueur en série qui signe "Duran" ses crimes. Le film de tueur en série ne date donc pas des années 90.

Suzy Delair et Pierre Fresnay sont très bons. Les dialogues et les relations au sein du couple Fresnay/Delair font assez modernes (voir la scène étonnante des points noirs!) et dégagent une certaine fraicheur.

À partir du moment où le film se déroule au 21, dans la pension, le film change un peu et devient tout aussi intéressant. Il y a plus de personnages, tous quelque part passionnants tout en étant à la limite de paraitre exagérés. Jusqu'à la révélation finale, qui donne aussi un sel supplémentaire au film.

La force du film n'est pas dans l'horreur des crimes commis ni dans l'horreur de scènes de crimes (spécialité des films des années 90). Les meurtres sont assez elliptiques.  Le film se situe plutôt dans la peinture des personnages suspects (ceux qui occupent la pension au 21), dans les dialogues qu'ils échangent entre eux ou avec Pierre Fresnay qui se fait passer pour un pasteur.